Kaizengallery - Histoire de l'art:Roots

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Extrait:
Edouard Verschaffelt, (Gand, Belgique 1874 - Bou Saada, Algérie 1955), est un peintre Orientaliste dissident de l'école traditionnelle à la francaise, dont le représentant local est Dinet. (...) On note une différence dans l'épaisseur de la couche picturale, entre les zones définissant le fond de la composition, et les zones affectées à la représentation du personnage. Cette différence dans l'épaisseur de la couche picturale explique la différence dans la forme et l'importance des soulèvements de matière.
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Extrait:
Le solvant met en solution un produit de nature différente, en apportant une modification de la chaîne moléculaire de celui-ci; modification qui peut avoir le caractère d’une irréversibilité relative à plusieurs degrés. (...) La famille des solvants se subdivise en deux sous familles. Les essences végétales d’une part, les essences minérales d’autre part. Les essences végétales s’obtiennent par la distillation de résines, ou de sommités fleuries. Les essences minérales, qui sont issues de la chimie du pétrole, sont produites par la distillation du pétrole brut, à une température allant de 45°C°à plus de 280°C°, selon la densité et la volatilité du fluide recherché.
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Extrait:
...L'opération de réintégration proprement dite tient compte de l'aspect dégradé du papier. En effet, la surface normale du document est lisse, el la colorisation révèle une matité d'origine induite par la nature du pigment, (pastel tendre). Or, les dégradations, (une partie des dégradations pour le moins), laissent apparaître la pulpe du papier photographique, laquelle est rugueuse, voire grumeleuse. Cette différence d'aspect entrainera une lisibilité naturelle accrue de la restauration envisagée. On essaiera tout de même de diminuer l'aspect dégradé du papier au niveau des visages...
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Extrait:
"Zaïra Vieytes": Il ne sera pas question dans cette petite introduction de composer une ode dédiée à l'art et à la manière de Mme Zaïra Vieytes. D'autres que moi, et de bien plus talentueux au demeurant, s'en sont chargés. Je ne ferai pas de digression philosophico-artistico-historique: cela aussi je l'ai lu... Et mon désir de dire se confond avec mon expérience directe de l'oeuvre. Alors non, pas de message caché, pas de dialectique philosophique; je laisse Henri Bergson sur son étagère, et je remercie M. Lipovetski pour ses références croisées...
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Extrait:
Pastel :"Le pigment et son liant. On observe quelques variétés de pastels. Par principe, le pastel est une masse de couleur compactée associant un pigment, (éventuellement une charge faisant varier l'intensité de la couleur, craie, argile...), et un liant (ou agglutinant), et prenant la forme d'un bâtonnet de section circulaire ou quadrangulaire. La technique du pastel est généralement classée dans la technique de la peinture, et non pas dans la technique du dessin, contrairement à l'idée que l'on pourait s'en faire au premier abord. Si les pigments sont identiques d'un type de pastel à un autre, c'est dans la nature de leur liant qu'il faut chercher leurs spécificités propres.
La gamme se subdivise en quatre grands groupes: "tendre", "sec", "gras", "à la cire".
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Extrait:
-"La gravure consiste, d'une manière générale, à entamer, sculpter, entailler, griffer, creuser (...) un certain type de support, et de faire du travail en creux de ce support une image négative reproductible en série.

En clair, imaginez que vous preniez une planche de bois par exemple, un bois de fil fin, serré, non résineux, et que vous creusiez avec une lame une ligne droite traversant cette planche. Si, au moyen d'un tampon, vous répartissez une encre épaisse sur cette planche, sans trop appuyer, l'encre recouvrira l'ensemble de la planche et épargnera la fente que vous avez entamé. Posez une feuille de papier sur la planche; lissez, puis regardez le résultat..."
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